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Hace unas semanas mi padre me preguntĆ³ si ya habĆa salido la quinta temporada de Stranger Things. "No, le dije, nada hasta finales de noviembre. Y, seƱalando la lista de Netflix, insistiĆ³: '¿Pero entonces por quĆ© estĆ” entre las mĆ”s vistas de la plataforma?'
No tengo idea de cuĆ”l es la verdadera razĆ³n, pero mi primera respuesta, basada en mi experiencia personal, fue seƱalar que la gente probablemente estaba volviendo a ver la cuarta temporada porque se estrenĆ³ en 2022 y nadie recordaba dĆ³nde la dejamos.
Elena Neira y Juan Luis GarcĆa FernĆ”ndez explican por quĆ© las nuevas formas de ver la serie no ayudan a que los personajes, las historias y su desarrollo se instalen en nuestras cabezas. En una semana vemos la serie de una sentada y no volvemos a verla hasta dos aƱos despuĆ©s, cuando incluso nos hemos olvidado de cĆ³mo se llama. Es inquietante pensar que si no cambiamos la forma en que interactuamos con las plataformas, dejaremos de utilizar todo el potencial de nuestra mente y eventualmente nos acostumbraremos a hacer menos.
Por mi parte, antes de abordar la quinta entrega, leĆ el avance del episodio de Stranger Things que estaba en Wikipedia y vi las dos Ćŗltimas temporadas anteriores. AsĆ me preparĆ© para mi regreso a Hawkins.
Una primera bailarina absoluta.
Hace unos meses, en una exposiciĆ³n dedicada al fotoperiodismo de Marisa Flores, vi una fotografĆa de la rusa Maya Plisetka cuando dirigĆa el Ballet del Teatro LĆrico Nacional de EspaƱa.
En la imagen en blanco y negro, un grupo de bailarines vestidos con tutĆŗs brillantes rodeaban al coreĆ³grafo en el escenario, quien a su vez vestĆa un traje negro. El poder de la pintura, que representaba a artistas tan fuertes con una apariencia tan delicada, aumentĆ³ cuando se colocĆ³, en una exposiciĆ³n, junto a la pintura de las primeras mujeres que se alistaron en el ejĆ©rcito.
PensĆ© mucho en esa imagen, de sĆ³lida fragilidad, leyendo el repaso que Laura Hormigon (tambiĆ©n fantĆ”stica bailarina) hacĆa sobre la carrera de la mujer rusa en el aƱo del centenario de su nacimiento.
JĆ³venes que quieren triunfar
Admito que a pesar de lo enganchado que estaba con la primera ediciĆ³n de OperaciĆ³n Triunfo, estoy bastante alejado de su formato actual.
Sin embargo, ayuda mucho que escritores como JosĆ© Ćngel BaƱos Saldana y Guillermo SĆ”nchez Unguidos sean capaces de analizar cĆ³mo este reality show, ademĆ”s de contar la historia de un grupo de soƱadores, es un espejo de la industria musical. Y viĆ©ndole en este cristal, con tantas horas de retransmisiĆ³n y un retrato generacional, podemos ver sus puntos fuertes... pero tambiĆ©n los mĆ”s dĆ©biles.
Un dictador que ama las pelĆculas (pero no tanto)
Y, en las pocas semanas en las que recordamos los 50 aƱos de la muerte de Franco y, por tanto, el principio del fin del franquismo, me gustarĆa centrarme en la relaciĆ³n que tuvo la dictadura espaƱola con el sĆ©ptimo arte.
Porque, como dice Emeterio Diez Puertas, "el francisismo fue el primer rĆ©gimen que pensĆ³ y practicĆ³ la polĆtica cinematogrĆ”fica en EspaƱa. Es muy interesante analizar cĆ³mo, de la mano de la dictadura, la Iglesia, la patronal y los militares ganaron el poder de controlar lo que se exhibĆa, distribuĆa y producĆa. Estos sectores intervinieron en la censura, el dinero que se movĆa en la industria, la propaganda que se transmitĆa (NE-DO es el ejemplo mĆ”s claro) y la violencia polĆtica que se justificaba en los cĆrculos artĆsticos".
Algunos de los ejemplos aquĆ comentados son el doblaje que se hacĆa para arreglar diĆ”logos inaceptables (que acabaron siendo aĆŗn mĆ”s repugnantes), la creencia de que el "elemento femenino" no podĆa graduarse como director en la Escuela de Cine, o el hecho de que la Segunda RepĆŗblica acabĆ³ siendo antagonista de varias producciones franquistas que buscaban ensalzar al propio rĆ©gimen.
Por cierto, Francisco Franco es "el Ćŗnico gobernante espaƱol que escribiĆ³ el guiĆ³n y casi lo rodĆ© como productor ejecutivo: Raza".
Si estĆ”s cerca de algĆŗn cine que todavĆa la muestre, aprovecharĆa para recomendarte La Cena, una comedia ambientada en los primeros dĆas de la dictadura.
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