El Louvre, el museo de arte mĆ”s grande del mundo, tiene aproximadamente medio millĆ³n de objetos en su colecciĆ³n, de los cuales alrededor de 30.000 estĆ”n expuestos, y recibe anualmente una media de 8 millones de visitantes. Se trata de una cifra significativa a cualquier escala, con muchas personas y muchos objetos que rastrear. Y los domingos son especialmente ocupados.
En una ingeniosa operaciĆ³n, cuatro hombres vestidos con chalecos fluorescentes llegaron al Louvre en un camiĆ³n de plataforma a las diez y media de la maƱana del domingo. RĆ”pidamente se pusieron manos a la obra e instalaron una escalera adicional hasta el segundo piso. DespuĆ©s de escalarlo, cortaron una ventana, entraron en la GalerĆa Apolo y, empuƱando herramientas elĆ©ctricas, se llevaron nueve objetos notables.
Los objetos robados eran las joyas reales de Francia, que anteriormente habĆan pertenecido a la emperatriz Eugenia, esposa de NapoleĆ³n III y mecenas de las artes.
AquĆ es donde las cosas se complican para los ladrones: ¿quĆ© se puede hacer con estos objetos de valor incalculable? No pueden usarlos porque son demasiado grandes y llamativos para pasar desapercibidos, y ni siquiera pueden venderlos legalmente porque estĆ”n en Internet.
Joyas de la emperatriz Eugenia fotografiadas en 2020. La tiara (izquierda) y el broche con lazo de diamantes (derecha) fueron robados. La corona, en el centro, tambiĆ©n fue robada pero recuperada. Stephanie de Sakutin/AFP vĆa Getty Images
Lo mejor, desde el punto de vista de un ladrĆ³n, es separar las piezas, fundir los metales preciosos y vender las gemas por separado.
La corona de la emperatriz Eugenia, que los perpetradores tomaron y luego arrojaron mientras huĆan del lugar en motocicletas, contiene ocho Ć”guilas reales, 1.354 diamantes talla brillante, 1.136 diamantes talla rosa y 56 esmeraldas. En resumen, se trata de una cantidad significativa de gemas individuales que intentar vender.
El tiempo lo es todo
Para el Louvre, cualquier robo es un duro golpe. Esto pone en duda su seguridad, tanto electrĆ³nica como humana. HabĆa cinco guardias de seguridad cerca trabajando para proteger a los visitantes y sonaron las alarmas, pero todo el robo terminĆ³ en siete minutos.
El tiempo es clave en los atracos.
America, un inodoro totalmente funcional fabricado en oro macizo de 18 quilates, expuesto en el Guggenheim 2017. MossAlbatross/Wikimedia Commons, CC BI-SA
En 2019, un inodoro de oro de 18 quilates titulado AmƩrica (2016), del artista Maurizio Cattelan, fue robado del Palacio de Blenheim en Inglaterra. Se lo llevaron en cinco minutos y medio. Pesaba 98 kilogramos y funcionaba perfectamente.
En otras palabras, los dos hombres que le robaron (y que luego fueron arrestados y sentenciados a prisiĆ³n por sus crĆmenes) trabajaron rĆ”pida y eficientemente. En el momento del robo, el valor de los lingotes de oro se estimaba en unos 4,5 millones de euros.
El JardĆn del Rector de Van Gogh en Nuenen en primavera (1884) fue robado del Museo Singer Lahren en los PaĆses Bajos durante el cierre de Covid de 2020. Fue encontrado a finales de 2023 tras una investigaciĆ³n realizada por el detective de arte holandĆ©s Arthur Brand.
Jefa ngatai-raure-rai-rai-raure-raure, pintado por Gottfried Lindauer en 1884. Epa/nev Zealov Handov Handov
El robo en 2017 de dos pinturas de Gottfried Lindauer del Centro Internacional de Arte de Auckland en Nueva Zelanda tardĆ³ solo unos minutos en concretarse. Los ladrones irrumpieron en el escaparate de una casa de subastas donde se exhibĆan cuadros valorados en medio millĆ³n de euros.
Los retratos fueron encontrados cinco aƱos despuƩs a travƩs de un intermediario, con daƱos menores.
DevoluciĆ³n de artĆculos robados
La Mujer que llora de Picasso (1937), propiedad de la GalerĆa Nacional de Victoria en Australia, fue robada por los llamados terroristas culturales australianos en 1986, pero su desapariciĆ³n no se advirtiĆ³ hasta dos dĆas despuĆ©s.
Encontrada poco mĆ”s de dos semanas despuĆ©s, la pintura se dejĆ³ para que el personal de la galerĆa la recuperara de un casillero en la estaciĆ³n de tren de Spencer Street. El motivo del robo fue poner en evidencia la falta de apoyo econĆ³mico a los artistas en el estado de Victoria, pero la verdadera identidad del ladrĆ³n sigue siendo un misterio.
La mujer que llora (1937) de Picasso, de la GalerĆa Nacional de Victoria (Australia), fue robada y devuelta en 1986. Imagen AAP/Diego Fedele
En 1986, 26 pinturas religiosas fueron robadas de la galerĆa del monasterio benedictino en Nueva Norcia, Australia Occidental.
Los ladrones no planearon bien el robo: no tuvieron en cuenta que los tres hombres y el stock de cuadros no cabĆan en el Ford Falcon. Las fotografĆas fueron recortadas del marco y aparentemente destruidas. Uno quedĆ³ completamente destruido. Los ladrones fueron capturados y acusados.
¿CuĆ”l serĆ” el prĆ³ximo destino del ladrĆ³n?
Es imposible cuantificarlo, pero algunos dicen que la recuperaciĆ³n mundial del arte probablemente llegue al 10%.
Las imĆ”genes son mĆ”s difĆciles de vender porque no se puede cambiar su apariencia fĆsica hasta el punto de volverlas irreconocibles.
Sin embargo, en el caso de artĆculos como un tocador de oro o joyas, se pueden reutilizar materiales preciosos y gemas. El tiempo dirĆ” si se devolverĆ”n las joyas de NapoleĆ³n.
Nunca digas nunca mĆ”s. La Mona Lisa (1503), sin duda la principal atracciĆ³n del Louvre, fue robada en 1911 y devuelta dos aƱos despuĆ©s. El ladrĆ³n, Vincenzo Perugia, era un obrero italiano que trabajaba en el Louvre y fue detenido cuando intentaba venderlo.
Ceremonia de regreso de Mona Lisa a Francia, Roma, 1913. Mondadori vĆa Getty Images
Este Ćŗltimo robo en el Louvre pone de relieve la vulnerabilidad de los objetos de las colecciones pĆŗblicas. La ironĆa es que a menudo se entregan a estas instituciones para su custodia.
Los ladrones dominicales sabĆan lo que buscaban y por quĆ©. No conocemos sus motivos. Sabemos que las joyas robadas forman parte de la historia de Francia y son irremplazables. Su robo priva a los visitantes de la oportunidad de apreciarlos individualmente por su belleza y artesanĆa.
Pero una parte de mĆ no puede evitar pensar en lo parciales que eran los franceses al apropiarse de obras de arte y objetos preciosos que pertenecĆan a otros. Entonces tal vez esto podrĆa ser un caso de deja vu.
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