Los artistas tienen miedo de las manos humanas más que cualquier otra razón figurativa.
Cuando se trata de escultor, la explicación es bastante intuitiva. Los dedos son estructuras largas y delgadas, es decir, muchas superficies para una esclera para muy poco soporte de volumen. En otras palabras, las posibilidades de un comienzo y van a los trastornos, todo el trabajo es muy alto. Y ese es este error, en escultura, no regresan: un dedo roto significa comenzar de nuevo desde cero.
Por el contrario, la pintura, es posible corregir los errores. Se han descubierto técnicas X -RAI que nuestro Pinacacátec está lleno de pensamientos pensativos o de artistas. Además, algunos incluso se descubren a simple vista, como los famosos caballos de los caballos de Felipe IV (el gran velázquez es odiado con toda el alma pintando caballos).
Entonces, ¿por qué los pintores siempre se quejaban, durante los siglos, deben presentar sus manos? ¿No es más difícil conseguir que una cara se vea como un modelo? ¿No se necesita más maestro técnico para expresar la cara directa de la mano?
Bueno, no. Y la explicación, así como en muchas otras cosas, está en biología evolutiva.
Lo que supuestamente es régimen "sin manos"
Nuestras manos manipulan todo, transforman todo y crean todo. Representan una de las herramientas más poderosas que existen en la naturaleza. De hecho, aunque hay grupos animales que tienen un cerebro más alto que nuestro (y, posible, podrían sobrevivirnos en la creación de pensamientos complejos), nunca imitarán lo que hacemos.
Ninguno de los proboscidi tampoco puede transformar pensamientos en hechos y estructuras materiales. No hay manos que manipulen la materia o los dedos para crear elementos en realidad de delfines, ballenas o elefantes.
La verdad es que la naturaleza del planeta vivía un hecho único cuando un sustribido de homínidos del continente de África Oriental, Hominin, adoptó una postura erguida (aproximadamente 7 millones de años). De repente, logramos hacer innumerables cosas que previamente fueron vetadas en el mundo de los animales. De repente, con dos manos con dedos flexibles y articulados, nos mudamos y delicados, recolectando armas ... desde aquí, fue un paso simple, y fue un paso simple, y fue un paso simple, y ese fue un paso simple, y fue un paso simple, y fue un paso simple, y fue un paso simple, y fue un paso simple, con todo lo que se suponía que era todo eso: es demasiado importante. de nutrientes al tiempo que reduce la transmisión oral de enfermedades bacterianas y endoparizadas.
Pero nuestras manos nos reservaron incluso un mejor regalo. Me refiero a una revolución espectacular que significaba establecer la comunicación con el tiempo. Las palabras ya no tomaban el viento. Se pueden guardar mensajes. Debido a que estaba escribiendo, algo que sucedió solo cinco milenios, pero eso nos convirtió en un tipo sin paragón cultural.
Somos lo que no somos solo por lo que pensamos, sino porque podemos hacer nuestros pensamientos, transformarlos en acción y reflejarlos en los escritos que exceden el espacio y el tiempo.
Y todo, gracias a las manos ...
Otra comunicación
Las personas actuales básicamente se comunican a través del lenguaje oral y el lenguaje escrito. Pero nuestros predecesores también se transfirieron mucho antes de la existencia de palabras. Lo hicieron a través del lenguaje corporal. La gran mayoría de los animales tienen códigos y posiciones externas que sirven como advertencias, cuentas por cobrar, atracciones sexuales o intimidación de un tipo muy diverso. Aquellos que, además, tienen una musculatura facial compleja, podemos crear gestos y muecas que se comunican con extraordinaria precisa nuestra reacción a varios estímulos externos.
Un amplio gesto y varios gestos han permitido la comunicación de nuestras precipidades mucho antes de que apareciera el lenguaje hablado y, por supuesto, la escritura.
Sin embargo, la liberación de extremidades anteriores se extendió de una manera sorprendente, esta facultad. Las manos se convirtieron en un recurso expresivo espectacular.
La razón es puramente matemática. Pensemos por qué la cara de todos los primates es tan extremadamente plástico. Está claro que hay muchos músculos involucrados en la cara de Mimikri, y las posibilidades de combinar contratadas o relajadas en un cierto gesto son enormes. Este recurso es tan valioso que, a pesar del hecho de que algunos están dominados por la retórica, no renuncian a las palabras acompañantes, el frente interesante, los frentes interesantes o las sonrisas llamativas, la resolución, la delicadeza, la seducción o la fuerza en su mensaje oral.
Bueno, las manos, como terminales de armas, representan otro medio para agregar tonos infinitos a nuestros argumentos orales. Y es posible gracias a enormes combinadores con movimientos relativos entre 27 huesos de una mano. Ocho corporaciones, cinco metacarpales y catorce falands se combinan en billones de diferentes posibilidades.
La desesperación de un artista
Pero volvamos a los pintores y su renuencia a pintar manos. ¿Porque? Las caras expresan muchos gestos y pintores diferentes no se arrepienten tanto.
Mi propuesta es que la explicación es que la cara es una estructura plana práctica (de hecho, un elemento que proporciona una mayor dimensionalidad de tres, que es una nariz, apenas tiene su propio arranque). El artista debe ser hábil para representar un buen gesto, OK; Pero no pasa por trans impresionante para tortura con Scorzo.
Esta compleja técnica de deformación de dos trastornos para lograr efectos de tres dimensiones se complica excepcionalmente cuando una imagen del brazo. La defensa de las manos de gestos implica una multitud de desprecio simultáneo y con varias orientaciones espaciales, porque cada una de ellas corresponde a una cierta posición espacial que adopta, para cada expresión, cada uno de los artículos de manos.
No es sorprendente que en proceso que los comentarios ordenaron a los artistas, sus manos tuvieran su propio precio. No solo la cantidad de tamaño de imagen magnificada, el número de elementos presentados o tipología que se utilizará (por ejemplo, azul, por ejemplo, fue considerablemente costoso). Si hubiera alguna mano sin tener una iconomía especial, una cosa en un nivel de rosa.
Virgo Stene, Leonarda da Vinci. Louvre / Vikimedia Commons, CC de
Es por eso que los artistas de películas de dibujos animados, cucos, minimizaron el problema al reducir la cantidad de dedos o enmascarándolos en guantes articulados gruesos y pequeños como esos Mickey Mouse.
Pero también es la razón por la que lloramos antes de ciertas maravillas de la historia del arte. Algunas manos lograron proteger al niño como una delicadeza como Virgen de Las Rocas, Leonardo da Vinci, o logró colapsar la vida de un dedo maravilloso como una Capilla Sixtina Hinchada.
Y, por supuesto, muy poca mano consume el perdón del padre como los que Rembrandt nos abraza a todos los que sienten reconciliación en el regreso de la fornicación de los antepasados.
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